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Die Spinne hat einen Namen und einen Besitzer

QANON: FOLGE DEN SPINNENSKULPTUREN, DIE MAMANS GENANNT WERDEN, RUND UM DIE WELT

Es gibt zwölf (12) bekannte Städte auf der ganzen Welt, in denen riesige Spinnenstatuen über den durchschnittlichen Menschen hinaus aufragen, und hier sind sie:

Mori Kunstmuseum, Roppongi, Tokio, Japan
Samsung Museum of Modern Art (Leeum), Seoul, S Korea
Eremitage – Staatliches Museum, St. Petersburg, Russland
Jardin des Tuileries, Paris, Frankreich
Tate Modern, London, Grossbritannien
Guggenheim Museum, Bilbao, Spanien
Institut für Zeitgenössische Kunst, Boston, USA
Nationalgalerie von Kanada, Ottawa, Kanada
Nationalgallerie der Kunst, Skulpturengarten, Washington, D.C., USA
Palast des Asturian-Zentrums, Havanna, Kuba
Pappajohn Skulpturenpark, Des Moines, USA
Kemper Museum of Contemporary Art, Kansas City, Missouri, USA
https://en.wikipedia.org/wiki/Maman_%28Skulptur%29

Um mit QAnon zu beginnen, der in einem Beitrag vom 14. Dezember 2017 darauf hinwies:

Dez 14, 21:43:38:38
Q !ITPb.qbhqo
11043832
Shall we play a game?
Find the spider(s) and build the web (the ‘map’).
Remember, they consider you to be the fly (specifically, the ‘feeder’).
[dt.: Sollen wir ein Spiel spielen?
Finde die Spinne(n) und baue das Netz (die ‚Karte‘).
Erinnere dich daran, dass sie dich als die Fliege betrachten (in spezifischer Weise, das ‚Futter‘ (?)).]

Ganz oben ist die „Karte““der zwölf (12) Länder mit riesigen Spinnensymbol-Skulpturen:

– fünf in Nordamerika
– eine in der Karibik.
– zwei in Asien
– eine in Russland
– drei in Europa

Von den zwölf Positionen der riesigen Spinnenstatuen, sind St. Petersburg, Russland und Havanna, Kuba die überraschendsten. Der Deep State [Tiefer Staat] nutzt deren Zentralbanken, um die Bevölkerung zu kontrollieren und den Regierungen zu diktieren, welche Innen- bzw. Aussenpolitik es zu vollstrecken gibt, gemäss dem Post von Q am 5. Dezember 2017:

Q !ITPb.qbhqo 12/05/17 (Tue) 16:26:34 ID: 7cfe10
>>38870 >>38883 >>38888
+FLY+
Banks control Gov’ts
Gov’ts control people
SA controls elected people
SOROS controls organizations of people
Ready to play ?
Q
[dt.: Die Banken kontrollieren die Regierungen
Die Regierungen kontrollieren die Menschen
SA kontrolliert die gewählten Personen
SOROS kontrolliert die Organisationen der Menschen
Zum Spielen bereit?
Q]

Kuba ist eine unterdrückte Nation, in der das Volk lediglich Technologien aus den 60er und 70er Jahren nutzt und unter einer Diktatur und Sanktionen lebt. Von Russland wurde angenommen, die #FLYROTHSFLY# [vermutlich sind die Rothschilds gemeint] Bankiers und alle Oligarchen vor Jahren unter ihrem derzeitigen Führer (VP [Vladimir Putin]) rausgeschmissen zu haben. Alle mit Ausnahme von Kuba gehören den G20 an; ausserdem sind die USA, Kanada, Japan, das Vereinigte Königreich und Frankreich Teil der G7 und der „entwickelten Volkswirtschaften“. Jedoch sieht es danach aus, als ob diese Mamans das kontrollieren, was als Länder wahrgenommen wird, die allgemein als gegeneinander gerichtet wahrgenommen werden, wie z.B. die USA vs. Kuba und die USA vs. Russland.

Ein Punkt, der aus dieser Karte (und im gleichen Zuge von der Weltkarte) abgeleitet werden kann, ist, dass die uns sichtbare 3D-Realität eine Illusion, eine Scheinwelt ist, denn der Deep State / Tiefe Staat kontrolliert Freund und Feind. Daraus können wir schlussfolgern, dass Grenzen eine Schöpfung lediglich zu ihrem Vorteil sind. Alltäglich lesen wir in den Schlagzeilen der Medien eine Mischung aus all den Politiken, die sie [der Tiefe Staat] jeder Nation vorschreibt. Dies betrügt die Öffentlichkeit hinsichtlich dessen, auf diese Fassade hereinzufallen (und durchtränkt ihr Bewusstsein), während sie [der Tiefe Staat] heimlich das Drehbuch schreiben und Probleme/Lösungen erzeugen und vollziehen, die es wirklich nicht gibt.

Beispielsweise wurde die Kubakrise 1962 wahrgenommen als ein Diktator mit Atomwaffen gegen JFK und die freie Welt, obwohl tatsächlich die Spinnenstatuen in jedem Land vorhanden sind, das von denselben Oberherren kontrolliert wird. Mit anderen Worten, der Tiefe Staat provozierte das gesamte Drama – genau wie beim Irak, Syrien, Libyen und anderen Kriegen – weil JFK gegen den Tiefen Staat vorging. 
Folglich ist auch der Grund, weswegen der Führer von Libyen ermordet wurde (MG =Gaddafi ) von (HRC[Hillary Clinton]), dass der Führer einen Plan für Libyen hatte, zu einem goldgedeckten Dinar-Währung überzugehen und so unabhängig vom Bankenkartell zu werden, um dann Afrika zu erlauben, seinen eigenen Kurs einzuschlagen:

https://www.thenewamerican.com/economy/markets/item/4630-gadhafi-s-gold-money-plan-dollar

Wäre dies erfolgreich gewesen, wäre der Tiefe Staat, geführt von Frankreich aus Afrika verbannt worden – der nächste Kontinent, der im 21. Jahrhundert wirtschaftlich blühen würde – nur die Bankiers forderten die volle Kontrolle darüber, wie der Wirtschaftsboom für maximalen Gewinn und Kontrolle ablaufen wird, weshalb der Führer von Libyen ermordet wurde.
Die Scharade wird von den gleichen Entitäten / Operativen des Tiefen Staates geschrieben, gedreht, geleitet und produziert, die die Länder, deren Wirtschaft, Religionen, die Rasse, die Geopolitik, die Mainstream-Medien und Hollywood ge[miss]nutzt haben, um die Menschheit zu teilen und zu beherrschen.
Darüber hinaus spielen sie nicht nur die Menschheit zu ihrem eigenen Vorteil gegeneinander aus, sondern haben Menschen ebenso buchstäblich wie symbolisch als Nahrungsquelle verwendet, durch satanische Rituale, die durch die verdeckten Herrscher des Planeten getätigt werden.

Die reichste Entität ist der Vatikan. Und der hat keinerlei Absicht, der Menschheit zu helfen.

Hier siehst du das machtvollste Mitglied der Königlichen Familie; die ebenso wenig das sind, was sie vorgeben zu sein.

Daher ist es kein Zufall, dass der Präsident der Vereinigten Staaten (DT[Donald Trump]) am 21. Dezember 2017 eine Notverordnung unterzeichnet hat, die sich an alle Körperschaften und Einzelpersonen richtet, die öffentlich als Philanthropen bekannt sind, um all deren Vermögenswerte zu beschlagnahmen. WELTWEIT.

dazu: #QAnon September 2018

https://www.youtube.com/watch?v=sdBHHw91yf8&feature=youtu.be

Daher steht jede Entität oder Person(en), die in den Prozess mit irgendetwas Rachsüchtigem in Bezug auf die Menschenrechte involviert ist, jetzt unter der Lupe, was Folgendes beinhaltet: Organentnahme, Körperteile, Menschenhandel von Menschen und Kindern, Pädophilie oder irgendetwas anderes im Zusammenhang mit diesen abscheulichen Handlungen. Somit repräsentieren die grossen Maman Spinnenstatuen nicht nur jene Orte, wo sich ihre Finanzkontrollzentren befinden, sondern auch Plätze, wo sie die Menschheit als Beute und Futter für ihr Reich sehen, wie in dieser Q-Statement gezeigt wird: „Erinnere dich daran, dass sie dich als die Fliege betrachten (in spezifischer Weise, das ‚Futter‘)“
Unabhängig davon ist der Hauptgrund, weswegen diese riesigen (hässlichen) Spinnenstatuen in diesen mächtigen Wirtschaftsländern existieren (sie werden „offiziell“ als Kunst deklariert, doch sind sie wirklich als Symbolismus gemeint), dass die Familie #FLYROTHSFLY# [die Rothschilds] 98% des Weltvermögens kontrolliert: http://www.sagaciousnewsnetwork.com/the-incredible-debt-spider-its-time-to-end-the-private-fed/

Sie tun dies, indem sie die Geldmenge regulieren und die Regierung eines jeden Landes in Form von nominierten Einzelpersonen der politischen Parteien haben deren Bedingungen bereits vor ihrer Ernennung zugestimmt. Sie (das Bankkartell) stellen sicher, alle potenziellen Parteien zu kontrollieren, die vielleicht gewählt würden, so dass es egal ist, wer gewinnt. Mit anderen Worten, sie kontrollieren die Erzählungen, so dass den Menschen die Illusion der Wahl präsentiert wird, doch leider gibt es wirklich keine. Dennoch werden ab und an einige Führer gewählt, die mit ihrer Vision einer Inhaftierung der Menschheit nicht ganz einverstanden sind, so dass sie entweder sofort ermordet werden oder ständig überwacht, damit sie ihre dunklen Ziele erreichen können.
Deshalb greifen sie (DT) ständig durch die Mainstream-Medien an, weil sie diese besitzen und nicht erwartet haben, dass er die Wahl 2016 gewinnt. 
Qs Kommentare bestätigen dies:

Remember, they never thought she was going to lose.
Therefore, they never thought investigations and/or public interest into their criminal acts would be
exposed/investigated.
Therefore, they never thought they had anything to fear.
Therefore, they openly showcase their symbolism.
Therefore, they were sloppy.

[dt.: Erinnere dich daran, sie haben niemals damit gerechnet, dass sie verlieren würde.
Daher hätten sie niemals gedacht, dass es Ermittlungen und / oder öffentliches Interesse an ihren Straftaten geben würde und diese offengelegt / untersucht werden würden.
Deshalb dachten sie niemals, dass sie etwas zu befürchten hätten.
Deshalb zeigen sie ihre Symbolik öffentlich.
Deshalb waren sie nachlässig.]

Jegliche Schulden sind die Erschaffung der Zentralbanken, und sie werden frei über Einzelpersonen und Länder verteilt, die dadurch unter der Kontrolle der Oligarchendynastie stehen, die diesen Planeten seit Jahrhunderten regiert. In der Vergangenheit identifizierte Abraham Lincoln den Feind und betrachtete die Bankiers mehr in Form einer Bedrohung als als Gegner im amerikanischen Bürgerkrieg, hier ist sein berühmtes Zitat:

„Ich habe zwei grosse Feinde, die Südarmee vor mir und die Bankiers im Rücken. Von den beiden ist derjenige auf meinem Rücken mein grösster Feind.“

Er wurde während seiner Amtszeit ermordet, genauso wie andere amerikanische Präsidenten, die das Bankenkartell angefochten haben, darunter James Garfield, William McKinley und natürlich John F. Kennedy:
https://www.thoughtco.com/american-presidents-that-were-assassinated-10544

Wie Q in deren Post anmerkte, repräsentieren die Spinnen die Zentralbanken und das Netz sind die Schulden.

„Finde die Spinne(n) und baue das Netz (die ‚Karte‘).“

Für detailliertere Informationen darüber, wie sie IHR Ziel erreicht haben, lies bitte diesen Artikel
http://www.planetization.org/debtspider.htm
Unabhängig davon glaubten sie wirklich, dass es keine Chance gab, dass sie (HRC[Hillary Clinton]) Verluste bekäme. Dies ist ein Grund dafür, dass dies mit Geschwindigkeit zusammenbricht, weil sie ihre Spuren nicht verwischt haben und daher nachlässig waren, wie Q betonte.

Dieser Mann (BS) hat mit (HRC) zusammengearbeitet, um ihr zu erlauben, die DNC-Vorwahlen zu gewinnen, da sie von den Oligarchen ausgewählt wurde, die Scharade fortzusetzen.

Hätte sie (HRC) die Wahl zum Präsidenten gewonnen, wäre der Dritte Weltkrieg höchstwahrscheinlich längst begonnen worden.
Der neue Präsident der Vereinigten Staaten (DT) scheint dem Tiefen Staat immer einige Schritte voraus zu sein und auch die Unterstützung von den Marines zu haben, des militärischen Oberkommandos, das zuvor von (BO[Barack Obama]) gefeuert wurde, und sehr wahrscheinlich von einigen wohlwollenden ET’s, da er ihre gesamte Operation systematisch Stück für Stück auseinander nimmt. Irre dich nicht, denn dies ist eine weltweite Aktion, die in den Vereinigten Staaten begonnen hat, denn sie repräsentieren nicht nur die Blaupause für echte Demokratie, Recht und Freiheit dar, sondern sie haben auch die grössten Streitkräfte der Welt und damit wiederum das zurückerobert, wofür sie ursprünglich gedacht waren.

Die überwiegende Mehrheit der Menschen ist sich noch immer nicht dessen bewusst, was seit Jahrhunderten geschieht und bis heute andauert. Doch seit dem Auftauchen von Q in der Halloweennacht ist der Alptraum, von dem der Tiefe Staat nie gedacht hätte, dass er wirklich eintreten würde, vollkommen auf der Bildfläche zu sehen, wenn man wirklich ernsthaft danach schaut, während die früheren dunklen Meister scheinbar jede Runde verlieren.

Das Spiel wurde über eine lange Zeit manipuliert, aber dennoch hat die Menschheit die 2012er Marke passiert, während sich ändernde Zeitlinien in eine positivere Zukunft gelangt sind. Das Ergebnis steht nicht mehr in Zweifel; es mag lediglich einige Zeit dauern, bis es weithin sichtbar ist. Die Menschheit beginnt jetzt eine neue Ära, in der sie eine bessere Zukunft haben wird, doch muss sie sich noch immer der neuen Gefahren bewusst sein, die zweifellos in der schönen neuen Welt eintreffen werden, zu der auch der Weltraum als letzte Grenze gehören wird.

„Der schöpferische Impuls für alle meine Arbeiten ist in meiner Kindheit zu suchen“, sagte die 95-jährige Louise Bourgeois. Alle ihre Arbeiten der in New York lebenden Französin kreisen um Liebe, Hass, Gewalt, Abhängigkeit und Aufbegehren innerhalb der Familie.
 

Drei Monate vor ihrem neunzigsten Geburtstag wurde Louise Bourgeois gefragt, was sie als Denkmal auf Ground Zero der zerstörten Twin Towers aufstellen würde. Die energische kleine Frau – die als die bedeutendste Bildhauerin und Künstlerin des 20. Jahrhunderts gehandelt wird – saß am Tisch und zeichnete einen Stern. Perspektivisch verlängerte sie ihn mit ein paar Strichen zu einem viele Stockwerke hohen Monument aus Stein. Obenauf pflanzte sie eine Uhr. Alles ist vergänglich. Nur der Stern selbst, mit den Namen aller Opfer, der wäre es nicht.
Ihre eigene Uhr begann am 25. Dezember 1911 zu ticken. An einem Weihnachtstag, als drittes Mädchen! Um dies dem Vater Louis schmackhaft zu machen, griff Mutter Joséphine zu einer List. „Das Kind ist dir wie aus dem Gesicht geschnitten!“, soll sie gesagt haben. „Wir wollen es Louise nennen.“ Und Louise blieb ihr Leben lang der Vorstellung verhaftet, die Geburt von Töchtern müsse man „verziehen“ bekommen, als Tochter müsse man sich lebenslänglich sein Daseinsrecht erkämpfen. Mit äußerster Disziplin tat sie das („Mein Leben ist organisiert wie ein Metronom“). Und sie arbeitete einfach so lange, bis Preise und Anerkennungen den Weg zu ihr fanden. Den weltweit höchstdotierten Kunstpreis zum Beispiel, den japanischen „Premium Imperial Award“ für Skulptur, bekam sie mit 87 Jahren.
Der Vater war Kunsthändler. Die Mutter leitete eine Manufaktur mit 20 Arbeiterinnen, die historische Gobelins restaurierten. Der Erste Weltkrieg kam, als Louise kaum drei Jahre alt war. Plötzlich hatte sie viele „Brüder“, einen eigenen nachgeborenen und zwei Cousins, deren Vater in den ersten Kriegstagen gefallen war. Auch Louises Vater wurde eingezogen, und die Mutter reiste ihm, von Verlustangst getrieben, mit der kleinen Louise überallhin nach, bis ins Lazarett, wo ihr Mann, ein chronischer Charmeur, mit einem Armschuss zum Liebling der Krankenschwestern geworden war.
Louises Mutter stammte aus Aubusson, der Tapisserie-Stadt im Massif Central. Dort gab es hauptsächlich Granit und Wolle, sodass Männer wie Louises Großvater als Steinmetze arbeiteten und Frauen wie Louises Mutter und Großmutter in der Textilbranche. Mutter Joséphine nahm gleich nach der Hochzeit ihr Tapisseriehandwerk in Paris wieder auf.
Historische Gobelins kamen in Mode, und Louises Vater zog sie auf seinen Reisen (er sammelte antike Möbel und Bleistatuen) ganz oder zerschnitten an den ungewöhnlichsten Stellen aus alten Häusern und Ställen hervor. Sie wurden erst gewaschen – Louise verbrachte ihre Kindheit in diversen großen Häusern an Flussufern –, dann wieder aneinander genäht, mit selbst eingefärbter Wolle ausgebessert und in der Galerie des Vaters verkauft. Louises erste Betätigung: Vorlagen zeichnen für fehlende Teppichstücke. Sie war damals noch keine zehn.

Zur Bildhauerin wurde sie am Familientisch, wenn ihr Vater, der Charmeur und Macho, aus einer Mandarinenschale einen Mädchenkörper schnitt, ihn hochhob und sagte: „Seht her, das ist Louise. Sie hat nichts! Alles, was sie zwischen den Beinen hat, sind ein paar dünne weiße Fäden!“ Daraufhin knetete Louise, während die anderen lachten, heimlich den Körper des Vaters aus Weißbrotkrumen und schnitt ihm anschließend mit dem Messer alle Glieder ab. „Meine erste skulpturale Lösung“, bemerkte sie später trocken.
Erst im Rückblick wird klar, wie systematisch Louise die Arbeit der Großeltern, der Mutter und des Vaters miteinander verbindet. Sie meißelte ihre „harten“ Plastiken wie ein Steinmetz aus Marmor, arbeitete ihre weichen Skulpturen aus Stoff, Flachs und Latex, stellte Räume nach, wie sie ihr Vater als Sammler auf den Dachböden ihrer Kindheit einrichtete, schuf herrliche Bronzeplastiken, vielleicht in Erinnerung an die Bleistatuen im heimatlichen Garten, bei deren Reparatur sie half. Sie selbst hat gesagt: „Der schöpferische Impuls für alle meine Arbeiten der letzten fünfzig Jahre, für alle meine Themen ist in meiner Kindheit zu suchen.“
Aber Kindheit ist nicht nur Kreation, sie ist auch Kriegsschauplatz, selbst im Frieden. Als Louise acht war, kam Sadie Richard Gordon ins Haus, ein schönes englisches Kindermädchen, das ihr frühzeitig die Weltsprache Englisch beibringen sollte. Louise war stolz, dass man sich so um sie bemühte – bis sie entdeckte, dass Sadie die Geliebte ihres Vaters war.
Mutter Joséphine, die mit knapper Not die spanische Grippe überstanden hatte, war gesundheitlich angeschlagen und duldete die Rivalin im eigenen Haus notgedrungen. Louise, die ihre Mutter sehr verehrte und ihr nacheiferte, musste nun „zehn Jahre lang blind sein gegenüber ihrem Schmerz“, blind auch gegenüber den Verhältnissen des Vaters („Man sprach damals nicht über Sex, es war verboten“) – und erstickte fast an ihren Schamgefühlen, an Wut, Mitleid, Liebe und dem Gefühl der eigenen Nichtigkeit.
Louise war 20, als die Mutter starb. Als der Vater ihren Kummer nicht ernst genug nahm, sprang sie kurzerhand in die Bièvre und ließ sich von ihm herausfischen. Ein Kampf mit allen Mitteln. Der Vater war gegen den Kommunismus? Dann sympathisierte Louise damit! Sie reiste als junge Frau zweimal nach Moskau. Der Vater hatte etwas gegen Künstler? Dann brach sie ihr Mathematikstudium ab und studierte Kunst und Kunstgeschichte, unter anderem bei Fernand Léger: Er hängte ihr, zum Beobachten und Abzeichnen, einen Hobelspan an die Decke. Der Vater war auch ein notorischer Schürzenjäger? Gut, dann heiratete sie einen „Puritaner“, den amerikanischen Kunsthistoriker Robert Goldwater. Mit ihm ging sie 1938 ins Gelobte Land Amerika, als sein Gastaufenthalt in Frankreich zu Ende gegangen war. Eine der vielen Ironien: Louise fand ihren Traummann, weil sie Englisch konnte und sich als englische Fremdenführerin im Louvre ihr Studium verdiente. Die Ehe mit Goldwater dauerte 35 Jahre und endete erst 1973 mit Goldwaters Tod.

Da Louise Bourgeois in ihren Selbstäußerungen so viel von „Ängsten“ spricht, sollten wir ergänzend von ihrem Mut reden. In ein völlig fremdes Land zu gehen. Drei Söhne und einen Professor zu versorgen, der ein schönes und wichtiges Buch über den Primitivismus in der modernen Kunst geschrieben hatte. Nachts in ihrem New Yorker Atelier zu zeichnen, zu malen, zu collagieren, im Vorgriff auf spätere Skulpturen. Bilder aus dieser Zeit zeigen die „Femme Maison“, die mit der oberen Hälfte völlig in einem Haus verschwindet.
Das Material fürs Bildhauen fand sie viel zu teuer. Dann entdeckte sie auf den Dächern der Hochhäuser das rote Holz, aus dem die Zimmerleute die großen Wassertanks fertigten. Aus diesem und anderem Fundholz entstanden nun Bourgeois' erste Skulpturen, die sie meist mit Farbe überzog, weil sie grundsätzlich nicht dem Material (zum Beispiel einer schönen Holzmaserung) Vorrang einräumen wollte, sondern ihren Gedanken. Von Anfang an sagte sie, es seien auch gar keine Skulpturen, sondern „Personnages“, Menschen, die sie kenne und vermisse, zum Beispiel ihre Familie in Frankreich. Ihre Personen verteilte sie in den Galerien wie Menschen im ganzen Raum.
Später montierte Bourgeois ihre Assemblagen auf festen Grund wie bei „Quarantania“, „Garden at Night“ oder „One and Others“, Gruppen, die eine stille und beunruhigte Nähe ausstrahlen. Bei ihren ersten Ausstellungen verkaufte Louise praktisch nichts, fiel aber auf in der Kunstwelt.
In den 40er und 50er Jahren war es für Frauen generell schwierig, sich auf dem Kunstmarkt durchzusetzen. Wegen der Männer? Nicht direkt, Louise erinnert sich: „Weil die Szene gesellschaftlich und finanziell in Händen von Frauen lag – Frauen, die Geld hatten. Sie wollten unterhalten werden, wollten von Männern eines bestimmten Alters unterhalten werden. Sie wollten männliche Künstler, die allein kamen, die nicht davon sprachen, dass sie verheiratet waren. Viele Männer schafften den Durchbruch nur mit ihrem Charme... Frauen mussten in der Kunstwelt wie Sklaven arbeiten. Jung und hübsch zu sein half einer Frau in der Kunstwelt nicht.“ Gleichzeitig bezeichnete sie es als „mein großes Glück – dass ich nicht vom Kunstmarkt entdeckt wurde und für etwa fünfzehn Jahre in meiner Arbeit mir selbst überlassen war“.
Zu Beginn der 60er Jahre wandte Louise Bourgeois sich neuen Materialien zu: Gips, Latex, Bronze. Sie erkundete jetzt die Hausform, das Nest, das Lager („Lair“) zwischen Geborgenheit und Käfig, Labyrinth und Freiheit. Ihre Spiralen, Pilzlandschaften, Türme und Frauentorsi strahlen etwas grandios Rohes aus. Sie signalisieren phallische Expansion und Aufbruch, während die kugeligen Hohlformen der Nester wie von selbst die Gestalt weiblicher Organe annahmen. Aus der Verbindung von beidem entstanden zauberische Zwischenwesen wie die Bronzeskulptur „Janus Fleuri“, dessen Zwiegesicht undefinierbar ist: Phallus oder Brust? Schwer zu entscheiden.

Später machte Bourgeois sich einen Spaß daraus, jede erotische oder sexuelle Konnotation in ihren Werken zu leugnen. „Ach, sehen Sie darin etwas Erotisches? Dann legen Sie das selbst hinein.“ Sie vermied jede Festschreibung, es ging ihr von Anfang an um alles. Ihre Visionen konkretisierte sie in Worten: „Natürlich war meine Arbeit immer sexuell suggestiv! Manchmal bin ich vollkommen mit weiblichen Formen beschäftigt – clusters von Brüsten wie Wolken –, aber oft verschmelze ich die Bilder – phallische Brüste, männlich und weiblich, aktiv und passiv.“
Louise hatte akzeptiert, dass die Polarität in ihr selbst ist: „Die Neigung zu extremer Gewalt und Auflehnung... andrerseits die, sich zurückzuziehen.“ Sie strebte nach Versöhnung der Gegensätze, „nach einer vollkommenen Harmonie, vollkommenem Frieden mit sich selbst, mit den anderen, mit der ganzen Umgebung“.
Als Bourgeois sich 1967 entschloss, des Marmors wegen nach Italien zu fahren, ging die Sonne klassischer Schönheit auch für sie auf. Getreu ihrem Grundsatz, das Material an sich sei unwichtig, versuchte sie, auch diese kostbaren Blöcke wie porösen Bimsstein aussehen zu lassen. Aber der Stein besiegte sie, ließ jene schimmernden Plastiken entstehen, auf die sie sich seit ihren ersten Zeichnungen vorbereitet hatte: die Serien Female Portrait, Femme couteau, Fallen Woman, The She-Fox, Nature Study 1984/94 – viele davon Doppelporträts. Louise zeigte sich selbst und ihre Mutter eng verbunden oder verschmolzen. The She-Fox, die Füchsin aus schwarzem Marmor, unter deren Körper die kleine Louise geborgen hervorblickt, ist eines der schönsten Denkmale, das je eine Tochter der Mutter setzte.
Auf die Frage, ob sie Feministin sei, antwortete Louise: „Wozu? Ich bin eine Frau.“ Aber sie engagierte sich zu Beginn der 70er Jahre in der amerikanischen Frauenbewegung Womens’ Lib, protestierte gegen die Ächtung von Prostituierten und beteiligte sich an Störaktionen in Museen, um auf die einseitige männliche Ankaufspolitik hinzuweisen. Was sie mit ihrer Antwort zum Ausdruck bringen wollte, war, dass sie von früh auf mit der Situation von Frauen in einer Männerwelt vertraut war, sich mit Fragen der weiblichen Wahrnehmung befasst hatte, allerdings auch mit der geheimnisvollen Gegenseite, dem Mann.
„Der Phallus ist Gegenstand meiner zärtlichsten Aufmerksamkeit“, sagt sie. „Es geht um Verwundbarkeit und Schutz. Schließlich habe ich mit vier Männern zusammengelebt, meinem Ehemann und drei Söhnen. Ich war ihre Beschützerin. Doch wenn ich glaube, dass ich den Phallus beschützen muss, bedeutet das nicht, dass ich mich nicht auch vor ihm fürchte.“
Eine 60 Zentimeter hohe Plastik aus Latex taufte sie „Fillette“, Kleines Mädchen – tja, rein theoretisch könnte dieses Ding entfernt an ein armes Waisenkind auf Knien erinnern, aber unübersehbar ist es doch ein Riesenphallus mit Hoden. Den klemmte die zarte Louise sich unter den Arm, als sie 1982 zum Fototermin bei Robert Mapplethorpe marschierte. Die Fotoserie mit der grinsenden Louise im zotteligen Mantel und dem „Fillette“ unter dem Arm wurde berühmt. Louise Bourgeois war damals 70.
Seither hat sich ihr Repertoire stetig erweitert. Ein programmatisches Environment – rot ausgeleuchtete Höhle mit weiblichen Formen und den Überresten einer kannibalischen Mahlzeit – trug den programmatischen Titel „Destruction of the Father“ (1974). Der Vater war schon 1951 gestorben, aber der Übervater lebte offenbar noch... In ihrer Performance „A Banquet“ ließ sie vier Jahre später männliche Kunstkritiker mit übergestreiften Brüsten und Schwangerschaftsbäuchen auf einer Art Laufsteg paradieren.
Louise Bourgeois hatte es längst aufgegeben, männlichen Jurymitgliedern und Machthabern gefallen zu wollen, daher dauerte es mit dem Ruhm etwas länger. Erst zwischen 1982 und 1992 kam für sie der nationale und internationale Durchbruch: Retrospektiven in USA und in Europa, Teilnahme an der Biennale und der documenta – sie musste hierzu 80 Jahre alt werden. Gleichzeitig waren all ihre Arbeiten auf jeder Entwicklungsstufe immer von höchster Qualität und intensiver Überzeugungskraft, sodass sie alle inzwischen hoch gehandelt werden.

Unberührt davon, selbst bestimmt wie immer, ging Bourgeois an die Ausführung ihres Alterswerks: die „Cells“ (Zellen), welche Herkunft, Familie, Gefühle und Lebenssituationen mit allen bisher erworbenen Arbeitstechniken verbildlichen. Einige dieser Erinnerungsinseln schirmen sich mit aneinander gestellten Türen nach außen ab und gewähren Einblick nur durch Fenster oder Spalten.
Ein anderer Typ ist völlig transparent, Glas und durchsichtige Stahlgitter markieren hier die Grenze wie im häufig abgebildeten „Choisy“: dem Schloss der Kindheit aus weißem Marmor, mit dem Fallbeil einer Guillotine darüber. Vertraute Elemente siedeln in den etwa dreißig verschiedenen „Cells“: Gobelins, alte Stühle, Betten, Spiegel, Gefäße, Garnspulen; Kugeln aus Marmor, Glas und Holz. Einzelne Körperteile aus Marmor: Ohren, ein Bein, Arme, verschränkte Hände. Jede Zellen-Anordnung ist lesbar wie ein Text, gleichzeitig von großer visueller Kraft und Treffsicherheit.
In jüngster Zeit richtet sich Bourgeois' Interesse auf die Spinne, die webende und beschützende Mutter. Nachdem sie ihr Leben lang gelassen und hartnäckig alles umgewertet hatte, was ihr umwertenswert schien, bringt sie es nun fertig, auch das Ekeltier par excellence als unendlich imponierendes schönes Wesen darzustellen. Allerdings sind ihre Bronzespinnen zwischen drei und neun Meter hoch und beschützen entweder eine „Zelle“ oder ihre eigene Brut (wie in „Nest“), oder eine Riesenhalle, in der die Menschen unter der Spinne herumgehen wie in einem Kirchenschiff.
Und was fängt die Bildhauerin derzeit in ihrem Netz? Körper natürlich. Zur selben Zeit wie die Spinnen entstanden die Textilkörper der Serien „Single“ und „Couple“, verletzliche, mit zwei, drei oder gar keinen Köpfen ausgestattete Torsi, hermaphroditisch oder geschlechtslos, einzeln oder kopulierend, kompakt bearbeitet, wie die Spinne ihre Beute im Netz verschnüren würde – Post für die Zukunft, Vorratshaltung.
Louise ist eine Bildhauerin mit ungeheurer Spannweite, nie bloße Stilfetischistin ihrer selbst, sondern immer in Entwicklung. Ein ganz eigenes Kapitel sind ihre Zeichnungen. Von Anfang an waren sie visuelle Notizbuchblätter, Urformen der Skulpturen. Jetzt im Alter, in langen schlaflosen Nächten, sind sie auch „Pensées-plumes“, Füllfeder Gedanken (le stylo plume: der Füllfederhalter), Kritzeleien zum Verscheuchen der Leere, Weben mit dem Füller. Die originellen frühen Zeichnungen kann man unter

http://www.artincontext.org/ im Internet abrufen, sie wurden von Louise selbst in ihrem lakonischen Amerikanisch kommentiert.
Die späten Zeichnungen dagegen erhielten als „Insomnia Drawings“ eine zweibändige Luxusausgabe. Die Originale gingen mit der großen Ausstellung auf Wanderschaft, die noch bis 5. Mai 2002 im City Art Museum in Helsinki zu sehen ist. Dort wird auch „Fillette“ gezeigt, die erste der „Cells“ und die schöne Bronzeplastik „Spiral Woman“ (1984), die noch einmal an den Augenblick erinnert, als Léger seiner begabtesten Studentin einen Hobelspan an die Decke hängt.